« J’aimerais etre lu tant que J’ai langue vivra »
De nombreux mots de « excellente compagnie » nous ont deja quitte. Pourtant, ils seront encore amis de nous (on nos trouve aussi dans les dictionnaires recents), mais pour combien de temps libre ?
Seraient-ils devenus obsoletes, franchement inutiles comme le laisserait affirmer une vision instrumentaliste du langage contre laquelle je me suis i chaque fois eleve depuis mes debuts en poesie ?
Pourquoi ne dit-on plus que « le temps s’abeausit » ?Ou bien : « Plus loin, dans l’azurement bleuatre du lointain » ?
Ces mots ont-ils ete delaisses via negligence, par desinvolture ? Il est vrai qu’en matiere de langue, le desir s’accommode en gali?re de la fidelite. Ces mots perdus (ou presque) delaisses legerement comme « une vieille maitresse », curieusement, c’est di?s qu’ils designent des « realites disparues », souvent sans raisons apparentes, que des fragments sites de rencontres en ligne gratuits pour cГ©libataires Cougar de lexique desertent de la sorte les livres et J’ai parole. Mais devons-nous ne plus nous servir de ces mots qui condensent en eux toute la sensualite d’la langue ? Certes, on voit des mots qui pesent et d’autres qui paraissent plus lisses, rugueux, musicaux ou sonores, dans qui se laisse imagine une « francite » phonetique attachante. Ils nous seduisent avec les illuminations du sens, d’la logique. Le « Littre du XXIeme siecle » ne des as jamais oublies, dans sa quete a la rehabilitation en nuance, Dans l’optique de ne pas en interpreter 1 usage flou. Ces eclats de langage » (des lambeaux de pourpre) comme dit le Littre en reference a Homere, peuvent permettre de mieux considerer la phrase bien en induisant le desir d’ecriture.
Gardons-nous de repousser, avec mepris, votre terme inaccoutume a les oreilles et, Afin de se guerir de ce dedain precipite ou l’on range Quelques mots parmi nos termes tombes en desuetude, il faut se representer que tous de nous, meme ceux dont la lecture est le plus etendue, ne possede pas qu’une portion en langue effective.
Comme disait Emile Littre : « Une langue se gaspille qui, sans raison, perd des mots bien realises ainsi que bon aloi. » une affaire du sonnet de langue francaise recouperait a peu pres celle d’la poesie (en laissant, cependant, de cote quelques grands refractaires comme Victor Hugo). Impose par une longue tradition, Cela reste devenu la forme fice “naturelle” d’une langue francaise, comme l’alexandrin en reste le par par excellence.
. ORIGINE, REGLES ET POSTERITE.
« Un sonnet sans defaut coi»te seul un long poeme » affirmait Boileau, lui qui a statufie le sonnet comme le genre-roi en poesie francaise. Notre sonnet, outre la chute, possede souvent une charniere, 1 tournant – que nos Italiens appelaient VOLTA – entre les quatrains et les tercets. Mes sonnets qui sont batis dans une progression constante n’ont nullement en principe de charniere.
La charniere vue via deux poetes :
A propos du Sonnet, mediter avec grand lait nos observations suivantes : 1° J’ai forme du Sonnet reste magnifique, prodigieusement belle – et cependant infirme en quelque sorte ; car nos tercets, qui a eux forment six par, etant d’une part physiquement plus courts que nos quatrains, qui a eux 2 forment 6 par -, et d’autre part semblant infiniment plus courts que les quatrains – a cause de votre que celui-ci y a d’allegre ainsi que rapide au tercet et de pompeux et de lent au quatrain; – le Sonnet ressemble a une figure dont le buste serait trop long et les jambes trop greles et trop courtes. Je dis ressemble, ainsi, je vais au-dela de ma pensee. Vous devez dire que le Sonnet ressemblerait a une telle figure, si l’artifice du poete n’y mettait bon ordre. L’artifice doit donc consister a grandir des tercets, a leur donner d’une pompe, de l’ampleur, en force et de la magnificence. Mais ici il s’agit d’executer votre grandissement sans rien oter aux tercets de leur legerete et leur rapidite essentielles.
De une telle pensee musicalement prisonniere on s’evadera, dans les tercets, en renoncant a votre jeu pour des rimes nouvelles : et c’est ici la beaute severe des deux vers rimant qui se suivent immediatement, pour laisser le troisieme sur sa rime impaire demeuree en l’air, sans reponse jusqu’a la fin du sonnet, comme une musique errante. Car le tercet, au contraire du quatrain ferme, verrouille dans ses rimes, parait rester ouvert, amorcant le reve. Et lui repond, semblable, le second tercet. C’est ainsi, au corset etroit des quatrains dont la rime reste au depart donnee, que s’oppose cette evasion de l’esprit, une telle liberte raisonnable du reve, des tercets.
Ces par musicaux sont si purs, Dans les faits, par un perfection formelle, qu’ils sont souvent amis d’un bonheur de lecture absolu. Le dernier vers appele « la pointe » doit etre particulierement dense pour clore le poeme. Il obeit a des contraintes rigoureuses de versification, ainsi, peut etre ecrit autant en vers varies (alexandrins, octosyllabes, etc.), mais le meme metre, autrement dit la mesure donnee par le nombre de syllabes prononcees au par, doit etre conserve au schema entier du poeme. C’est structure en fonction de la nature du vers, avec cesures, coupes, effets rythmiques lies a l’accent et a toutes les recurrences phoniques. Notre sonnet vient de l’italien « sonneto (diminutif de « suono ») qui signifie « petit le ». A ses debuts le sonnet est uniquement chante ou recite avec votre accompagnement musical. Cela n’avait aussi qu’un seul contenu : l’amour allegorique et mythique. Il est ne d’une collection d’experimentations faites par des poetes italiens sous l’influence de diverses genres litteraires : le « lais » et la « canzoni » des tourbadours et des trouveres, le « qasida » et le “ghasel” des poetes du Proche-Orient, la poesie scaldique des Vikings, le « motet » et l’hymne des moines, le « tenzoni » des Italiens. D’ordinaire, le sonnet doit developper, dans les deux quatrains, une aussi option ; tandis que les deux tercets forment 1 « contraire » et un « parallele ».